□沈馨雨
從舞臺(tái)走上銀幕,由于藝術(shù)媒介的轉(zhuǎn)換,《戲臺(tái)》獲得了全新的空間敘事可能。電影充分利用視聽(tīng)語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì),突破了話劇布景的相對(duì)平面化。陳佩斯以插科打諢的文戲而著稱(chēng),拍起武戲來(lái)也毫不含糊。影片開(kāi)場(chǎng)是酣暢淋漓的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面,從城墻根到街邊茶鋪,從梨園劇場(chǎng)到戲班子后臺(tái),實(shí)景化的場(chǎng)地搭建為觀眾打造了一場(chǎng)沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)。
話劇《戲臺(tái)》的劇本已經(jīng)打磨了十年,搬到銀幕之上,陳佩斯對(duì)于電影節(jié)奏的把控依舊到位,情節(jié)緊湊,環(huán)環(huán)相扣。隨著五慶班進(jìn)京,洪大帥攻城,講究“戲比天大”的班主侯喜亭、溜須拍馬的墻頭草徐明禮、愛(ài)好聽(tīng)?wèi)虻陌愉伝镉?jì)大嗓兒、狂熱戲迷六姨太等角色粉墨登場(chǎng),人物交織,互相推動(dòng),矛盾匯聚,層層加碼,臺(tái)上大戲尚未開(kāi)場(chǎng),臺(tái)下已經(jīng)看點(diǎn)十足。由于性格底色接近又是老鄉(xiāng),大帥和大嗓兒竟意外地投緣,大帥點(diǎn)名要大嗓兒上臺(tái)演霸王。隨后清醒過(guò)來(lái)的金嘯天也上妝準(zhǔn)備表演,后臺(tái)“真假霸王”的錯(cuò)位更將矛盾推向高潮,情節(jié)扣人心弦,盡顯劇本的深厚功力。
在劇場(chǎng)中,為了讓臺(tái)下的觀眾看清臺(tái)上的一舉一動(dòng),演員表演講究大開(kāi)大合的肢體語(yǔ)言和外放的情緒流露。影版《戲臺(tái)》的表演方式在一定程度與話劇一脈相承,演員們念詞抑揚(yáng)頓挫,臺(tái)詞擲地有聲。陳佩斯和楊皓宇分別飾演五慶班班主和戲院經(jīng)理,演出了小人物的世故與無(wú)奈。黃渤飾演的大嗓兒,其草根氣質(zhì)與角色渾然天成,憨態(tài)可掬又充滿(mǎn)生命力。姜武塑造的洪大帥,既跋扈專(zhuān)橫又有直率魯莽的特點(diǎn),表演上層次分明。余少群自《梅蘭芳》后再扮青衣,飾演京劇名流鳳小桐,從身段到唱腔都透著專(zhuān)業(yè)的“戲曲范兒”,風(fēng)采依舊不減當(dāng)年。
誠(chéng)然,影片存在些許不足,如部分喜劇橋段稍顯陳舊,對(duì)六姨太等角色的塑造也流于刻板印象。然而瑕不掩瑜,《戲臺(tái)》基本上實(shí)現(xiàn)了從舞臺(tái)到銀幕的華麗轉(zhuǎn)身。
(作者為山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院碩士研究生)
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