在演藝界沉寂多年后，李若彤憑借一部短劇《午后玫瑰》再度成為熒屏焦點。這部由她監(jiān)制并主演的短劇不僅在短視頻平臺取得了驚人的播放量，更成功“上星”衛(wèi)視，收視率力壓多部傳統(tǒng)電視劇，引發(fā)了廣泛關注。
《午后玫瑰》以中年女性重返職場的故事為主線，講述了主角在困境中不屈不撓、最終實現(xiàn)自我價值的女性勵志故事。去年8月，該劇在抖音平臺首發(fā)上線，迅速獲得了超過1.7億的播放量，總招商體量高達800萬元，成為短劇市場的一匹黑馬。有業(yè)內(nèi)人士透露，這一招商體量幾乎與周星馳的一部短劇不相上下。
今年2月27日，《午后玫瑰》登陸東方衛(wèi)視黃金時段，首播便取得了高收視率。數(shù)據(jù)顯示，該劇在當天黃金時段全部衛(wèi)視劇集的表現(xiàn)中排名第三，僅次于已播出至高潮部分的長劇《六姊妹》和《唐朝詭事錄之西行》，超過了多部熱門劇集。在隨后的播出中，該劇的收視率排名持續(xù)上升，最高收視率曾沖上第二名，平均收視率達到了0.3604%，峰值收視率更是高達0.5445%。
對于《午后玫瑰》的成功，李若彤表示既驚喜又不意外。她坦言，這是自己第一次涉足短劇領域，能夠收獲這樣的成績非常開心。同時，她也感謝觀眾和合作伙伴的支持與努力。作為監(jiān)制，李若彤在整個創(chuàng)作過程中付出了大量心血，從角色塑造到拍攝過程中的每一個環(huán)節(jié)都嚴格把關，確保了作品的質量。
李若彤的明星效應和“姑姑”的情懷牌無疑為《午后玫瑰》帶來了不少流量。然而，該劇能夠打動不同年齡段的觀眾，尤其是進入00后的視野，更是證明了作品本身的優(yōu)秀。在與記者聊起“姑姑”這個角色和觀眾的變化時，李若彤表示，現(xiàn)在大家的生活節(jié)奏和觀看習慣已經(jīng)發(fā)生了改變，短劇的觀眾和用戶主力軍平均年齡更年輕一些。因此，創(chuàng)作者需要用一些“新、奇、特”的內(nèi)容來迅速吸引觀眾的注意力。
作為創(chuàng)作者，李若彤非常注重觀察用戶的變化。她認為，短劇的形式讓觀眾和用戶的反饋更加即時，作品一旦上線，就可以迅速了解到大家的想法和意見。這種即時互動性讓創(chuàng)作者能夠及時調整創(chuàng)作方向和內(nèi)容，更好地滿足觀眾的需求。同時，李若彤也表示，短劇和長劇在表演上并無太大差異，演員需要花費同樣的時間和精力去揣摩角色的內(nèi)心和情感。
隨著《午后玫瑰》在大小屏上的雙成功，李若彤也迎來了更多的機會和挑戰(zhàn)。她表示，自己目前正在大量接觸各種各樣的作品和角色，希望能夠有機會做一些自己真正想要的表達創(chuàng)作。其中，她最關注的是中年女性困境、多重社會身份女性等能夠聚焦當代議題的題材。同時，她也在尋找一個能夠打動自己和觀眾的母親和孩子之間的故事。
微短劇市場的快速發(fā)展也為李若彤等創(chuàng)作者提供了更多的機會。數(shù)據(jù)顯示，截至2024年底，我國微短劇用戶規(guī)模已達6.62億人，市場規(guī)模達到了505億元。隨著用戶規(guī)模的持續(xù)增長和市場的不斷擴大，微短劇已經(jīng)成為了一種新的內(nèi)容形式和文化現(xiàn)象。而《午后玫瑰》的成功也為微短劇“上星”提供了有益的嘗試和探索。
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