年代劇《六姊妹》在一片爭(zhēng)議聲中落下帷幕，高收視率與低評(píng)分形成鮮明對(duì)比。這部劇在首播當(dāng)日便斬獲全國(guó)收視冠軍，是首部CVB收視單日破5的劇集。但其豆瓣評(píng)分卻從6.3跌至6.0，口碑出現(xiàn)兩極分化，這部聚焦女性成長(zhǎng)、展現(xiàn)時(shí)代變遷的劇集，為何會(huì)陷入”叫座不叫好”的怪圈？
近年來(lái)，以家庭為題材的年代劇備受觀眾青睞。將特定的、較大時(shí)空跨度的敘事，以普通家庭為視角，通過(guò)家庭成員在時(shí)代變遷中的追求映照國(guó)家發(fā)展，展現(xiàn)家國(guó)同構(gòu)。懷舊場(chǎng)景喚醒的集體記憶，家庭倫理引發(fā)的情感共鳴，人物形象的立體鮮活，使之收獲不同年齡層的觀眾。
題材具有吸引力、前期宣傳、明星效應(yīng)、春節(jié)檔，《六姊妹》的高收視除了得益于多種因素的加持，劇作本身確實(shí)有可圈可點(diǎn)之處。但面對(duì)不成正比的評(píng)分就不能以“眾口難調(diào)”來(lái)解釋。
有觀眾認(rèn)為這部劇最大的敗筆是選角問(wèn)題，一方面，演員年齡與角色嚴(yán)重不符，被指集體扮嫩，50歲的梅婷、49歲的陸毅、47歲的李晨、44歲的董潔在劇中集體“扮嫩”，飾演二十多歲的角色。另一方面，演員與角色的適配度欠佳。辣目洋子飾演的六妹何家喜，外形上與其他姐妹格格不入，表演風(fēng)格也略顯生硬、油膩，大大削弱了角色的魅力。其實(shí)，年代劇中演員“扮嫩”，演員出戲的現(xiàn)象并不罕見(jiàn)，盡管當(dāng)時(shí)觀眾對(duì)此也多有不滿，但卻沒(méi)影響整部劇的好口碑，比如36歲的王凱在《大江大河》中演18歲大學(xué)生，《小巷人家》熱播時(shí)，新人演技遭到質(zhì)疑，但這兩部劇的豆瓣評(píng)分都在8分以上。由此可見(jiàn)，劇作口碑不佳，這口大鍋不能讓選角來(lái)背。
從劇情設(shè)置上來(lái)看，情節(jié)套路化，流水賬式敘事，且敘事效率低。這類以家庭為核心、展現(xiàn)個(gè)人成長(zhǎng)的年代劇模式屢見(jiàn)不鮮。觀眾早已在多部同類型劇中看過(guò)相似橋段，從姐妹間的小摩擦到各自面臨的人生困境，如果沒(méi)有獨(dú)特的創(chuàng)新視角，很難勾起觀眾深入追劇的欲望。《六姊妹》用了流水賬式的敘事，六姐妹的出生、工作、結(jié)婚、生娃、家庭變故，基本按著時(shí)間線輪番上演，平鋪直敘，想面面俱到，但又都沒(méi)講透。不但讓故事味同嚼蠟，像孩子出生、鄰居嘲笑等情節(jié)重復(fù)上演，犧牲了在有限時(shí)間內(nèi)向觀眾傳達(dá)更多信息的時(shí)間，使得多位人物形象都沒(méi)立住，之后的矛盾沖突就顯得很刻意，脫離生活常理，讓觀眾看得一頭霧水。
劇中被母親偏心的老六，成了全家唯一的“壞人”，也是全劇最大矛盾制造者。她自私貪心，為霸占老宅，挑撥母親與其他女兒關(guān)系，攆走大姐一家，為得到醬菜配方甚至找人恐嚇母親，但就是這樣一位壞得“純粹”的人，只因得了白血病，就被全家原諒，被她傷害最深的大姐還為她捐贈(zèng)了骨髓。這種違背現(xiàn)實(shí)邏輯的處理，讓觀眾難以認(rèn)同，感覺(jué)被編劇 “強(qiáng)行喂糖”，難免會(huì)有抵觸情緒。
而作為年代劇，劇作在時(shí)代背景的呈現(xiàn)上，也未盡如人意。對(duì)唐山大地震、知青下鄉(xiāng)、恢復(fù)高考、改革開(kāi)放等歷史背景的體現(xiàn)，僅是蜻蜓點(diǎn)水，未將時(shí)代的滄桑巨變?nèi)谌肴宋锩\(yùn)與日常生活細(xì)節(jié)，如演員的穿著和妝容與年代的艱苦條件不符，人物與時(shí)代缺乏互動(dòng)和關(guān)聯(lián)，使得年代感如同空中樓閣，觀眾就無(wú)法從中真切觸摸到那個(gè)時(shí)代的溫度與質(zhì)感。
如果說(shuō)劇情套路化，缺乏新意，人物塑造扁平，邏輯混亂是創(chuàng)作力上的不足，這部劇還有處硬傷就是主題不明確，觀眾看完后不知道主創(chuàng)們要傳達(dá)什么理念。
橫跨半個(gè)世紀(jì)，刻畫(huà)四代人，塑造群像人物，這對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)是個(gè)挑戰(zhàn)，但也不乏許多成功案例值得借鑒，比如類似講述家庭女性成員故事的年代劇《家有九鳳》。
電視劇《家有九鳳》豆瓣網(wǎng)友評(píng)論
電視劇《家有九鳳》豆瓣網(wǎng)友評(píng)論
年代劇是對(duì)半個(gè)世紀(jì)中國(guó)社會(huì)的深情回眸，家庭和親情是永恒的主題。有人說(shuō)，拍好這類劇關(guān)鍵看三點(diǎn)：搪瓷缸里熬出的煙火氣，補(bǔ)丁摞補(bǔ)丁的真實(shí)感，還有吵不散的中國(guó)式親情。說(shuō)白了就是要讓觀眾感受到接地氣的生活氣息，真實(shí)有感染力的時(shí)代特征，在矛盾不斷中感受親情的堅(jiān)韌和溫暖。如果沒(méi)有符合邏輯的戲劇沖突，也沒(méi)有細(xì)水長(zhǎng)流的細(xì)節(jié)，就不能怪觀眾不買賬了。（朱肖明）
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