微短劇《墨韻新生》劇照
許苗苗
堂堂國寶《千里江山圖》竟慘遭噴水涂泥？這看似離譜的情節(jié)，并非惡搞傳統(tǒng)文化――它出自紅果短劇、央視頻聯(lián)合出品的新劇《墨韻新生》，而其中對古畫噴水、用油泥做舊等手法，其實是在國家級文物修復師嚴謹指導下，對傳統(tǒng)技藝的真實還原。
《墨韻新生》講“造假匠人”吳墨林與“耿直文官”劉定之奉旨尋寶的故事。他們?yōu)槭箓鞒星甑臅嫈[脫成為皇族私藏玩物的命運，冒死“以贗品護真跡”，最終成功將寶物留在民間。雖是微短劇，但該劇沒有停留在將傳統(tǒng)簡化為古風的層面上，而是較好地將文物修復的傳統(tǒng)絕活與鮮活幽默的短劇情節(jié)相結(jié)合，做到了審美品位守正、藝術(shù)表達創(chuàng)新。
作為網(wǎng)絡文藝家族中的新生力量，微短劇創(chuàng)新理所當然，但說它“守正”卻不免令人詫異：這一形式誕生至今不過三五年，何來“正統(tǒng)”可守？
這里所說的“正”并非微短劇形式的正統(tǒng)，而是對傳統(tǒng)價值觀和匠人精神的傳承和恪守。作為定位精品的微短劇，《墨韻新生》一方面不缺少勾人的情節(jié)，一方面追求以可信合理的方式還原傳統(tǒng)獨特魅力。故事不玄幻、不開掛，在看似神妙的戲劇性表達背后卻處處有據(jù)可依，是來自現(xiàn)實基礎上的合理想象。
劇中的守正精神首先表現(xiàn)為對文物修復技術(shù)的嚴謹?！赌嵭律犯木幾試覉D書館古籍文物修復師所著小說《紙上煙云》，原作者在拍攝過程中擔任技術(shù)顧問，以專業(yè)素養(yǎng)審核屏幕細節(jié)。保證了劇中表現(xiàn)的國寶修補、清潔、復原和拓印過程真實可信，即便是行家也挑不出毛病。雖有活潑幽默的精彩屏幕表現(xiàn)，卻并未將真實的修復手法更換為魔術(shù)式的視覺奇觀。
其次，劇中對國寶藝術(shù)精品的選擇、展示與評價，并未神話化或傳奇化，而是嚴格遵循經(jīng)典詩畫理論長久公認的標準。從開局《千里江山圖》青綠山水的修補，到借助“江南才子”唐寅、文徵明關(guān)系推進劇情，再到以出水芙蓉、弈棋仕女等藝術(shù)形象解讀文化象征，該劇以和諧、自然、氣韻和意境等貫穿始終，幾乎可看作是對千百年來中華藝術(shù)精神的視覺化解讀。
在精彩紛紜、奇招迭出的微短劇領(lǐng)域，如何區(qū)分“古裝”與“傳統(tǒng)文化”，能否堅持守正精神，以真實可信的情節(jié)讓習慣了夸張神反轉(zhuǎn)的網(wǎng)絡觀眾滿意，對于出品團隊來說是一個挑戰(zhàn)?！赌嵭律纷鞒隽擞幸娴膰L試。
微短劇之所以在短短幾年內(nèi)迅速崛起成為新大眾文藝的代表類型之一，主要原因即在于其媒介形式、敘事模式、表演方式、運營模式等多方面的新異。然而，要在這一以追新求異為招牌的領(lǐng)域內(nèi)繼續(xù)創(chuàng)新，在滿足守正和精品化要求的大方向上謀求突破也并非易事。
在這方面，《墨韻新生》通過專業(yè)班底、新鮮面孔、情感匹配和媒介契合的方式創(chuàng)新。劇集監(jiān)制劉天池出身中央戲劇學院，導演張恒出身北京電影學院，都是經(jīng)驗豐富的專業(yè)人員。他們以大舞臺的細節(jié)控制和小屏幕的直觀節(jié)奏，使劇集融合影視和微短劇的特長，主線連貫、敘述順暢，同時又以拋梗接梗、出題解密的方式，強調(diào)微短劇轉(zhuǎn)折節(jié)點鮮明、劇情大起大落的特點，通過對演員情緒強度的把控，達到夸張不離奇，生動不油滑的效果。
微短劇一般有橫屏與豎屏兩種。寬幅橫屏適用于人物眾多的大場面，豎屏窄畫面則吸引視點聚焦。本劇大量展示書畫藝術(shù)品全貌，因此采取橫屏錄制，通過電影般開闊精致的視覺畫面凸顯藝術(shù)品貫通的筆法和流動的氣韻。在需要聚焦人物時，以年輕靚麗的屏幕新面孔和適度夸張的表情吸引目光，彌補橫屏視點分散的缺陷。在角色設置上，將原著中風塵老鴇改成品性高潔的紅顏知己，憨厚莽撞的保鏢換成忠肝義膽的俠女，利用年齡相當?shù)闹鹘侵g朦朧的愛情與友情中和原著過強的江湖氣息，使作品更契合網(wǎng)絡文藝的青春風貌。
《墨韻新生》是當前媒介平臺融合、跨專業(yè)創(chuàng)作聯(lián)手之下，微短劇精品化的產(chǎn)物。在肯定其探索積極性的同時，我們還可以從跨媒介創(chuàng)新的角度提出更高要求。
例如，該劇是否可以嘗試結(jié)合當前微短劇中“課本劇”流行的趨勢，在現(xiàn)有情節(jié)基礎上，針對展示的多部書畫精品設計“國寶檔案”，通過提供年代、作者、藝術(shù)特點等“知識點”，讓觀眾在尋寶探秘的娛樂之外獲得寓教于樂的藝術(shù)知識。又如，劇中角色身上體現(xiàn)出仁愛、信義、責任擔當和友善誠信，是否可以據(jù)此推出人物小傳、二創(chuàng)衍生等，用每個角色個性化的成長故事詮釋傳統(tǒng)文化中優(yōu)秀人物的品質(zhì)特性。既然是獲得新媒介助力的藝術(shù)形式，不妨在充分利用網(wǎng)絡傳播性和網(wǎng)民創(chuàng)造力的方面再大膽一些！
推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展是我國文化建設事業(yè)的發(fā)展方向。在大眾活躍參與的網(wǎng)絡文藝中，對文化傳統(tǒng)和文藝經(jīng)典的全新媒介表達、個性講述方式層出不窮，但如何把握好守正與創(chuàng)新的關(guān)系，避免使創(chuàng)新走向過度娛樂化和奇觀化，是新媒體文藝必須審慎把握的問題。因傳承守正，以媒介創(chuàng)新，微短劇《墨韻新生》給出了自己的答案。
（作者為首都師范大學教授、網(wǎng)絡文藝研究中心主任，北京文聯(lián)簽約評論家）
本文鏈接：http://m.enbeike.cn/news-6-3136-0.html《墨韻新生》：傳統(tǒng)文化微短劇的守正與創(chuàng)新
聲明：本網(wǎng)頁內(nèi)容由互聯(lián)網(wǎng)博主自發(fā)貢獻，不代表本站觀點，本站不承擔任何法律責任。天上不會到餡餅，請大家謹防詐騙！若有侵權(quán)等問題請及時與本網(wǎng)聯(lián)系，我們將在第一時間刪除處理。
上一篇：戲臺 縱身一跳 虞姬成了霸王
下一篇：成龍：“我會演一輩子”
點擊右上角
微信好友
朋友圈
點擊瀏覽器下方“
”分享微信好友Safari瀏覽器請點擊“
”按鈕
點擊右上角
QQ
點擊瀏覽器下方“”分享QQ好友Safari瀏覽器請點擊“”按鈕
