墨淥無(wú)界——2025中國(guó)當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展
學(xué)術(shù)主持/策展人：楊維民
執(zhí)行策展人：徐磊
策展助理：路遙 王達(dá) 李敏 樂(lè)晨冉
參展藝術(shù)家：
丁密金 李富 李漢平 張東升 任思嫻
石建國(guó) 許建康 鄭忠 韓朝 李志堅(jiān)
丘寧 王煜 王興堂 涂少輝 張新中
楊平 梁健 竇良羽 劉德龍 北代子
鄧云 張蓉 楊運(yùn)高 王鵬 居瑢
牛文娟 劉闊 崔雪濤 王瑞真 張艷
趙飛 王微 李駿逸 張昕楊 劉聞?dòng)?/span>
王琳 王云云 趙壯 賈田雪 賈宸瀾
徐新 李瑭 岳婷 劉鑫磊 戚博軒
卓煜 周匯正 沈珺瑤 趙余釗 芮毅
開(kāi)幕時(shí)間：2025年8月12日(周二)14:30
主辦單位：北京商報(bào)典藏藝術(shù)周刊
中國(guó)書(shū)畫(huà)家研究會(huì)鑒藏中心
承辦單位：北京華天藝術(shù)館
深藍(lán)智庫(kù)典藏藝術(shù)研究院
支持單位：北京拍賣(mài)協(xié)會(huì)
全國(guó)工商聯(lián)民間文物藝術(shù)品商會(huì)
協(xié)辦單位：北京深思維文化傳媒有限公司
展覽場(chǎng)館：北京華天藝術(shù)館
墨韻流深：當(dāng)代水墨藝術(shù)的文脈傳承與范式突破
——2025當(dāng)代水墨藝術(shù)展前言
文/楊維民
在中國(guó)藝術(shù)史的長(zhǎng)河中，水墨藝術(shù)如同一部浩瀚的典籍，承載著中華民族獨(dú)特的審美精神與哲學(xué)思考。從魏晉“以形寫(xiě)神”的顧愷之，到宋元“澄懷觀(guān)道”的文人畫(huà)派，再到明清“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”的革新思潮，水墨藝術(shù)始終以其獨(dú)特的語(yǔ)言體系，記錄著中華文明的精神軌跡。當(dāng)歷史的車(chē)輪駛?cè)?1世紀(jì)第三個(gè)十年，在全球化與數(shù)字化的雙重語(yǔ)境下，水墨藝術(shù)正面臨著前所未有的機(jī)遇與挑戰(zhàn)——如何在傳承千年文脈的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)當(dāng)代轉(zhuǎn)化？如何讓這一古老的藝術(shù)形式在多元文化對(duì)話(huà)中彰顯獨(dú)特價(jià)值？這些問(wèn)題構(gòu)成了當(dāng)代水墨藝術(shù)研究的核心命題。
歷史語(yǔ)境下的水墨藝術(shù)：從文化基因到學(xué)術(shù)譜系
水墨藝術(shù)的誕生與發(fā)展，始終與中國(guó)傳統(tǒng)文化的哲學(xué)根基緊密相連?！澳治迳钡膶徝雷非?，源自《周易》“一陰一陽(yáng)之謂道”的辯證思維；“留白”的藝術(shù)處理，暗合道家“有無(wú)相生”的宇宙觀(guān)；而“寫(xiě)意”的創(chuàng)作理念，則體現(xiàn)了儒家“立象以盡意”的思維方式。這種深植于傳統(tǒng)文化土壤的藝術(shù)形式，在漫長(zhǎng)的歷史進(jìn)程中形成了完整的學(xué)術(shù)譜系：從謝赫“六法”到郭熙“三遠(yuǎn)”，從石濤“一畫(huà)論”到黃賓虹“五筆七墨”，歷代藝術(shù)家與理論家的探索，為水墨藝術(shù)構(gòu)建了系統(tǒng)的創(chuàng)作法則與審美標(biāo)準(zhǔn)。
20世紀(jì)以來(lái)，水墨藝術(shù)經(jīng)歷了數(shù)次重要的轉(zhuǎn)型。從徐悲鴻“中西融合”的探索，到林風(fēng)眠“調(diào)和東西”的實(shí)踐，再到85美術(shù)新潮中水墨藝術(shù)家對(duì)傳統(tǒng)的反思與突破，水墨藝術(shù)在現(xiàn)代性語(yǔ)境下不斷重構(gòu)自身的學(xué)術(shù)定位。特別是近四十年來(lái)，隨著中國(guó)社會(huì)的改革開(kāi)放與文化自覺(jué)的覺(jué)醒，當(dāng)代水墨藝術(shù)迎來(lái)了更為多元的發(fā)展局面——新文人畫(huà)、實(shí)驗(yàn)水墨等不同流派的并存，形成了“百花齊放”的藝術(shù)生態(tài)。本次“墨淥無(wú)界——2025中國(guó)當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展“，正是在這樣的歷史背景下，對(duì)當(dāng)代水墨藝術(shù)發(fā)展成果的一次全面梳理與學(xué)術(shù)審視。
當(dāng)代語(yǔ)境下的水墨藝術(shù)：?jiǎn)栴}意識(shí)與學(xué)術(shù)突破
在全球化與數(shù)字化的雙重沖擊下，當(dāng)代水墨藝術(shù)面臨著諸多亟待解決的學(xué)術(shù)問(wèn)題。一方面，隨著西方現(xiàn)代藝術(shù)理論的大量引入，水墨藝術(shù)的傳統(tǒng)語(yǔ)言體系受到挑戰(zhàn)，如何在“他者”視角下重新認(rèn)識(shí)自身的文化價(jià)值，成為藝術(shù)家與學(xué)者必須面對(duì)的課題；另一方面，數(shù)字技術(shù)的發(fā)展為藝術(shù)創(chuàng)作提供了新的可能，水墨藝術(shù)如何與新媒體、裝置等藝術(shù)形式融合，拓展自身的表達(dá)邊界，成為當(dāng)代水墨創(chuàng)新的重要方向。
本次展覽以“墨淥無(wú)界“為主題，正是對(duì)這些問(wèn)題的積極回應(yīng)?！皽O”字出自《廣韻》，本指清水，用于水墨語(yǔ)境既呼應(yīng)“墨分五色”的傳統(tǒng)美學(xué)，又以“淥水”意象暗合文人畫(huà)“澄懷觀(guān)道”的哲學(xué)底蘊(yùn)?！盁o(wú)界”直指當(dāng)代藝術(shù)跨界融合的趨勢(shì)，同時(shí)“無(wú)界”不僅意味著藝術(shù)形式的跨界融合，更蘊(yùn)含著對(duì)水墨藝術(shù)本質(zhì)的深層思考——在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方、物質(zhì)與精神的對(duì)話(huà)中，水墨藝術(shù)如何突破固有邊界，實(shí)現(xiàn)從“器”到“道”的升華?！澳珳O”二字既限定水墨媒介，又通過(guò)“淥”的流動(dòng)感隱喻藝術(shù)脈絡(luò)延續(xù)與突破，形成“傳統(tǒng)根基—當(dāng)代探索—學(xué)術(shù)脈絡(luò)”的三重內(nèi)涵。
展覽匯聚的近五十位當(dāng)代水墨藝術(shù)家，既有深諳傳統(tǒng)筆墨的“國(guó)畫(huà)大家”，也有勇于融合創(chuàng)新的“水墨新銳”，他們的作品共同構(gòu)成了當(dāng)代水墨藝術(shù)的多元圖景：既有對(duì)山水花鳥(niǎo)等傳統(tǒng)題材的現(xiàn)代詮釋?zhuān)灿袑?duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的深刻思考；既有對(duì)筆墨語(yǔ)言的純粹探索，也有與新媒介的跨界實(shí)驗(yàn)。這種多元共生的藝術(shù)生態(tài)，為我們研究當(dāng)代水墨藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)提供了豐富的樣本。
學(xué)術(shù)研究的路徑與方法：從展覽實(shí)踐到理論建構(gòu)
作為2025深藍(lán)智庫(kù)系列活動(dòng)的重要環(huán)節(jié)，本次展覽不僅是一次藝術(shù)成果的展示，更是一次學(xué)術(shù)研究的實(shí)踐。展覽通過(guò)“傳統(tǒng)敘事”、“跨界融合”和“互動(dòng)體驗(yàn)”等板塊的設(shè)置，試圖構(gòu)建一個(gè)多維的學(xué)術(shù)研究框架：在縱向維度上，梳理水墨藝術(shù)的歷史文脈；在橫向維度上，考察當(dāng)代水墨的多元探索；在實(shí)踐維度上，通過(guò)藝術(shù)作品線(xiàn)下展覽、線(xiàn)上推融合藝術(shù)坊多元形式，探討水墨藝術(shù)的公共性轉(zhuǎn)化。
并以展覽作品為主要研究對(duì)象，結(jié)合藝術(shù)家創(chuàng)作談、學(xué)術(shù)研討會(huì)記錄等一手資料，從藝術(shù)史、美學(xué)、文化研究等多個(gè)維度展開(kāi)分析。重點(diǎn)關(guān)注以下幾個(gè)方面：一是傳統(tǒng)筆墨語(yǔ)言在當(dāng)代的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化，二是青年藝術(shù)家的創(chuàng)新實(shí)踐與學(xué)術(shù)價(jià)值，三是水墨藝術(shù)在公共文化領(lǐng)域的傳播與接受。通過(guò)這種多維度的研究，試圖為當(dāng)代水墨藝術(shù)的學(xué)術(shù)建構(gòu)提供新的視角與思路。
結(jié)語(yǔ)：墨韻流深，藝勢(shì)無(wú)界
水墨藝術(shù)如同一條奔流不息的長(zhǎng)河，從傳統(tǒng)的源頭出發(fā)，流經(jīng)現(xiàn)代的河道，正奔向未來(lái)的海洋。在這個(gè)過(guò)程中，它不斷吸收新的養(yǎng)分，改變著自身的形態(tài)，但始終保持著內(nèi)在的文化基因。本次“墨淥無(wú)界——2025中國(guó)當(dāng)代水墨學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展”，既是對(duì)這條河流當(dāng)下?tīng)顟B(tài)的一次定格，也是對(duì)其未來(lái)流向的一次展望。通過(guò)這次展覽與相關(guān)的學(xué)術(shù)研究，我們期待能夠進(jìn)一步厘清當(dāng)代水墨藝術(shù)的發(fā)展脈絡(luò)，探討其在新時(shí)代的文化使命，為這一古老而年輕的藝術(shù)形式在當(dāng)代的傳承與創(chuàng)新貢獻(xiàn)智慧與力量。在這個(gè)“無(wú)界”的時(shí)代，水墨藝術(shù)的未來(lái)充滿(mǎn)了無(wú)限可能。讓我們以“墨”為媒，以“藝”為橋，共同探索這條通往未來(lái)的藝術(shù)之路，讓水墨藝術(shù)的獨(dú)特魅力在世界文化舞臺(tái)上綻放出更加璀璨的光芒。
藝術(shù)家簡(jiǎn)介
鄭忠
1979年～1985年為海軍南海艦隊(duì)潛水員，1988年畢業(yè)于南通大學(xué)美術(shù)學(xué)院，1999年畢業(yè)于中央美院版畫(huà)系研究生班，2000年至2004年任教于西安美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，1997年為中國(guó)藝術(shù)研究院《美術(shù)觀(guān)察》“美術(shù)名家”隆重推介。1998年北京文藝出版社出版吳冠中自傳《生命的風(fēng)景》遴選鄭忠作品做封面，2002年為南通市檔案局審定為南通歷史上第144位歷史文化名人。
現(xiàn)為中國(guó)文化藝術(shù)協(xié)會(huì)理事，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)版畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，日本國(guó)際藝術(shù)研究院會(huì)員，香港畫(huà)院研究員、中國(guó)太平洋學(xué)會(huì)海洋畫(huà)派研究會(huì)分會(huì)理事，北京中投文化院國(guó)畫(huà)院副院長(zhǎng)?，F(xiàn)任教于南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。
2025年鄭忠彩墨畫(huà)獲日本“國(guó)際公募?第八回國(guó)際藝術(shù)展”銅獎(jiǎng)
2025年鄭忠水墨畫(huà)獲第18回日本國(guó)際書(shū)畫(huà)大賞展“日本國(guó)際藝術(shù)研究院獎(jiǎng)”
2024年鄭忠水墨畫(huà)獲第17回日本國(guó)際書(shū)畫(huà)大賞展“國(guó)際藝術(shù)獎(jiǎng)
2023年獲“東京2023·第十六屆國(guó)際書(shū)畫(huà)大賞展”銀獎(jiǎng)
2022年獲2020迪拜世博會(huì)中國(guó)館“中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)展”金獎(jiǎng)
2020年《云夢(mèng)系列之一》入選香港全球水墨畫(huà)500強(qiáng)大展。
2019年獲中國(guó)（濟(jì)南）國(guó)際抽象藝術(shù)展金獎(jiǎng)。
2017年獲《收藏投資導(dǎo)刊》頒發(fā)的“最具收藏價(jià)值藝術(shù)家獎(jiǎng)。
2017年《谷音系列之一》入選香港全球水墨畫(huà)500強(qiáng)大展。
2012年入選當(dāng)代最具學(xué)術(shù)價(jià)值與市場(chǎng)潛力藝術(shù)家邀請(qǐng)展暨高峰論壇；
2011年獲（法國(guó)巴黎）國(guó)際版畫(huà)、水彩畫(huà)原創(chuàng)作品大展入選獎(jiǎng)；
1999年獲中國(guó)版協(xié)頒發(fā)的八、九十年代中國(guó)優(yōu)秀版畫(huà)家魯迅版畫(huà)獎(jiǎng)；
1999年獲中央美院頒發(fā)的年度優(yōu)秀作品獎(jiǎng)；
1996年獲丁紹光獎(jiǎng)全國(guó)美術(shù)作品大展優(yōu)秀獎(jiǎng)；
1996年獲美國(guó)廖修平優(yōu)秀版畫(huà)作品獎(jiǎng)；
1996年獲第13屆全國(guó)版畫(huà)作品展銅陵獎(jiǎng)；
1993年獲美國(guó)廖修平優(yōu)秀版畫(huà)作品獎(jiǎng)；
1993年獲中國(guó)版畫(huà)版種大展全國(guó)第五屆三版展兩展銀獎(jiǎng)；
1993年獲“中國(guó)第二屆青年科技博覽會(huì)”金獎(jiǎng)；
1997年起先后在在中國(guó)美術(shù)館、尼可西亞文化中心、赫爾辛基文化中心（中國(guó)文化周）、西安美院美術(shù)館、北京可創(chuàng)藝苑、北京希爾頓酒店、美國(guó)紐約長(zhǎng)島美術(shù)館、森林中國(guó)美術(shù)館等地舉辦個(gè)展。
作品為中國(guó)美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、廣東省美術(shù)館收藏。
作品賞析
鄭忠作品《文脈之光系列》1
鄭忠作品《文脈之光系列》2
鄭忠作品《文脈之光系列》3
鄭忠作品《文脈之光系列》4
鄭忠作品《文脈之光系列》5
鄭忠作品《文脈之光系列》6
鄭忠作品《文脈之光系列》7
鄭忠作品《文脈之光系列》8
鄭忠作品《文脈之光系列》9
鄭忠作品《文脈之光系列》10
關(guān)于策展人
楊維民
美術(shù)學(xué)教授、藝術(shù)批評(píng)家、獨(dú)立策展人。
1958年出生于邯鄲，先后工作、任教于北京、武漢、天津，現(xiàn)居北京。1992年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系研究生班，專(zhuān)業(yè)方向：中國(guó)古陶瓷美術(shù)史研究，師從湯池教授、葉喆民教授和薄松年教授，系中國(guó)古陶瓷學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)磁州窯研究會(huì)理事。
曾任人民美術(shù)出版社《美術(shù)向?qū)А冯s志責(zé)任編輯、湖北美術(shù)學(xué)院《學(xué)報(bào)》執(zhí)行主編兼編輯部主任、湖北美術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)系教授、湖北日?qǐng)?bào)社《藝術(shù)派》雜志主編、天津畫(huà)院藝委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)兼青創(chuàng)中心主任、天津美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院研究生導(dǎo)師、北京今日美術(shù)館藝術(shù)匯藝術(shù)總監(jiān)、森林中國(guó)綠色發(fā)展基金藝術(shù)總監(jiān)?，F(xiàn)任《藝術(shù)之旅》主編、湖北美術(shù)學(xué)院藝術(shù)人文學(xué)院研究生導(dǎo)師、南通大學(xué)藝術(shù)學(xué)院研究生導(dǎo)師兼后海派藝術(shù)中心主任、湖北美術(shù)學(xué)院當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)研中心學(xué)術(shù)主持。
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