民國題材影片《追龍擒虎》將在近期登陸多家影視平臺,這部融合家國情懷與武俠元素的商業(yè)影片,在前期開發(fā)和拍攝過程中經(jīng)歷了復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕I備流程。制片人李志杰作為項(xiàng)目中樞人物之一,其在融資、風(fēng)控和項(xiàng)目調(diào)度上的策略性推進(jìn),為該片的順利完成提供了關(guān)鍵支撐。
成本模型與類型定位的雙重錨定
任何一部電影的制作都是一項(xiàng)高投入、高風(fēng)險(xiǎn)的過程。導(dǎo)演許警文介紹,《追龍擒虎》作為一部講述民國初期女探長陳雪兒等人懲惡揚(yáng)善的愛國主義影片,劇本開發(fā)階段就明確了“動(dòng)作+情感+時(shí)代背景”的多維敘事結(jié)構(gòu)。制片人李志杰利用成本預(yù)算和風(fēng)險(xiǎn)評估模型,確保了影片啟動(dòng)資金的合理規(guī)劃和人員效率,為影片的順利開拍奠定了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。
同時(shí),李志杰對同體裁的熱門電影做了詳細(xì)分析,從人物、情節(jié)、故事結(jié)構(gòu)以及映后熱度等各維度進(jìn)行了有效的數(shù)據(jù)訓(xùn)練,產(chǎn)生了基于電影內(nèi)容創(chuàng)作的潛力模型。片方稱,在前期籌備階段就已形成可視化的投資風(fēng)險(xiǎn)模型,明確優(yōu)先級與資金配置,使項(xiàng)目從立項(xiàng)之初就具備較強(qiáng)的抗風(fēng)險(xiǎn)能力。
現(xiàn)場調(diào)度中的系統(tǒng)管理方法
拍攝現(xiàn)場猶如一個(gè)復(fù)雜的工業(yè)生產(chǎn)線,每一分鐘都意味著成本,李志杰將他擅長的企業(yè)管理能力發(fā)揮得淋漓盡致。他精準(zhǔn)地調(diào)度各類資源――從攝影器材、燈光道具到人力安排,確保它們在最恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間出現(xiàn)在最需要的地方。他會(huì)對電影設(shè)備的費(fèi)用清單進(jìn)行細(xì)致入微的審查,確保每一項(xiàng)支出都物有所值。
據(jù)現(xiàn)場工作人員透露,拍攝期間李志杰幾乎每天都會(huì)審核成本報(bào)表與設(shè)備使用清單,判斷資源使用是否達(dá)標(biāo);對外景拍攝中可能遭遇的天氣變化或交通不便等情況,他也預(yù)設(shè)了多套應(yīng)急方案,確保各部門之間的信息流與決策鏈保持高效。。
后期創(chuàng)作中的內(nèi)容一致性管控
影片完成拍攝后進(jìn)入后期制作,李志杰繼續(xù)保持對敘事連貫性與觀眾沉浸感的高度關(guān)注。不同于傳統(tǒng)制片僅參與進(jìn)度監(jiān)管,他更多介入到視聽語言的復(fù)審與節(jié)奏調(diào)整過程中。
他頻繁參與后期制作的團(tuán)隊(duì)討論,重點(diǎn)關(guān)注影像敘事的統(tǒng)一性與節(jié)奏把控。他關(guān)心的是,影片的敘事節(jié)奏是否行云流水,能否緊緊抓住觀眾的心弦;視覺風(fēng)格是否統(tǒng)一且富有沖擊力,能夠準(zhǔn)確傳達(dá)民國風(fēng)情與影片主題;聽覺體驗(yàn)是否飽滿而富有層次,讓觀眾仿佛置身于那個(gè)風(fēng)云變幻的年代。這種定期的、深入的溝通,不僅是為了確保了影片的最終呈現(xiàn),始終與前期策劃的初衷保持高度一致,沒有絲毫偏差。
從項(xiàng)目執(zhí)行到系統(tǒng)構(gòu)建的延展思維
李志杰的追求不止于某個(gè)項(xiàng)目。他長期關(guān)注電影產(chǎn)業(yè)與科技、新媒體、城市文化等行業(yè)之間的交匯,嘗試將制片視為一種“內(nèi)容生態(tài)系統(tǒng)”的搭建方式。
在接受記者采訪時(shí),他提到,“一部電影的生命周期,遠(yuǎn)不止院線放映那段時(shí)間。如何在文旅場景、社交媒體互動(dòng)、版權(quán)交易等維度上形成延伸價(jià)值,是內(nèi)容行業(yè)必須思考的下一步?!边@也成為他在項(xiàng)目實(shí)踐中持續(xù)探索的方向。
一場追龍擒虎的博弈,不止于銀幕之上
《追龍擒虎》是一部典型的類型商業(yè)片,但它背后的運(yùn)作邏輯和執(zhí)行機(jī)制,展現(xiàn)出當(dāng)代制片人在藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)之間不斷調(diào)和的現(xiàn)實(shí)角色。李志杰在此次實(shí)踐中,呈現(xiàn)出一種更趨“系統(tǒng)工程師”的工作方式,不再只是預(yù)算與調(diào)度的操盤手,更是將市場邏輯與創(chuàng)作動(dòng)能進(jìn)行有效對接的協(xié)調(diào)者。
在影視行業(yè)逐漸邁向更成熟的工業(yè)化生產(chǎn)體系的今天,像他這樣介于資本、創(chuàng)意與落地之間的角色,或許將成為未來內(nèi)容生產(chǎn)鏈條中不可或缺的一環(huán)。(王皓)
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