作者：陳亦水
2025年春節(jié)檔，注定要在中國影史上留下濃墨重彩的一筆，不僅創(chuàng)下多項票房歷史紀錄，還讓人看到了新時代中國電影人在數(shù)字技術、題材類型和文化開掘上勇于開拓、不斷突破的進取精神。
在慶賀《哪吒之魔童鬧?！菲狈考芽兊耐瑫r，《唐探1900》的表現(xiàn)同樣值得關注，它在“唐人街探案”系列作品中最有突破性，具有歷史深度。
圖為《唐探1900》劇照。資料圖片
該系列電影一個突出特色是，從他者文化反觀自我?；厮菔昵暗牡谝徊俊短迫私痔桨浮罚佌归_滿滿的泰國風土人情，第二部則主要渲染時尚的紐約都市景觀，第三部又結(jié)合日本的本格推理小說流派特征，營造懷舊氛圍的東京想象。而在第四部《唐探1900》中，文化差異不再僅是營造喜劇效果的背景板，電影將20世紀初的歷史巨變與華人現(xiàn)實處境作為破案邏輯，各方情感立場成為解謎關鍵，由此走近1900年舊金山城市繁華背后的華人奮爭史。
影片延續(xù)該系列的一貫風格，情節(jié)緊湊、敘事流暢、人物性格特點突出，所塑造的每個角色不僅有血有肉，更被賦予了上世紀初世界大變局下的歷史感，這是唐人街探案系列電影前三部所不具備的文化表達，我們得以在120分鐘緊張激烈的劇情推進中，逐漸走進上世紀初的歷史深處。
例如，唐人街話事人白軒齡雖有智慧斡旋于各派之間，但我們同時也感受到他的辛酸處境與無奈。革命志士白振邦與鄭仕良，無論是面臨被各方勢力所追緝的困境，還是處于被冤為殺人犯的危險之中，他們從不改變其救亡圖存的堅定意志，令人敬佩。這些角色雖然身處不同甚至相悖的立場，但又都在命運洪流中，以或隱忍，或激進的方式，書寫這段歷史。盡管無法突破自身的歷史局限，但銀幕上的故事激活了當代觀眾對百多年前的歷史文化記憶，也引發(fā)觀眾對影片中出現(xiàn)的歷史細節(jié)的考古熱評。這是國產(chǎn)電影值得關注的文化敘事創(chuàng)新。
不過，也應看到的是，影片在藝術層面上存在一些明顯不足。例如，在成長于印第安部落的中國二代移民阿鬼身上，出現(xiàn)了印第安部落文明和中華文明二者略顯牽強的雜糅拼貼，部分笑點過于生硬夸張，類型塑造用力過猛。還有對中醫(yī)秦福這一偵探角色的編排，案件的推理過程本應是敘事重點，但幾個關鍵的劇情反轉(zhuǎn)，卻是依靠隱藏推理過程，對于以推理題材著稱的影片來說，推理敘事的完成度則有待提高。
瑕不掩瑜，在文化表達層面上，《唐探1900》對歷史深度的刻畫超出預期，向我們顯示了電影藝術的力量：即便我們沒有經(jīng)歷過，甚至對某個群體知之甚少，但仍能觸摸到百多年前的歷史。比如，以傳奇魔術師朱連魁為原型的金陵福，臺前表演魔術戲法，是為幫助革命志士改變中國命運。觀眾在光影流轉(zhuǎn)間親歷了歷史，感受新時代中國與舊社會的鮮明對比，并從中汲取向上向前的精神力量。
（作者為北京師范大學藝術與傳媒學院副教授）
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