中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展日均接待量超萬(wàn)人次，其中逾七成是非專業(yè)的市民。四川美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展單日最高接待量超3萬(wàn)人次??從線下一票難求，到線上過(guò)億的討論量，各大藝術(shù)院校的畢業(yè)設(shè)計(jì)展無(wú)疑是這個(gè)畢業(yè)季中濃墨重彩的一筆，獨(dú)具匠心的作品從校園展廳走向大眾視野，在社交媒體上掀起討論熱潮。
看到手部細(xì)節(jié)以為是木雕作品，實(shí)際整幅都是油畫。憑借高超的繪畫技法和耐人尋味的寓意，四川美術(shù)學(xué)院的作品《禱》，成為現(xiàn)象級(jí)爆款，被稱為“重慶版蒙娜麗莎”，吸引大量觀眾排隊(duì)打卡，在社交媒體獲得逾百萬(wàn)的點(diǎn)贊。而名為《木糖醇》的木雕作品，更是達(dá)到了以假亂真的效果，不看作品介紹還以為墻壁上掛著的是真的零食和糖果。
中國(guó)美術(shù)學(xué)院的“爆款”，《滴動(dòng)儀》《循回儀》等作品則是將羅盤、陰陽(yáng)魚等傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代設(shè)計(jì)相結(jié)合，通過(guò)內(nèi)部精密的機(jī)械結(jié)構(gòu)，讓青銅時(shí)代與賽博時(shí)代來(lái)了場(chǎng)碰撞，演繹了“世界萬(wàn)物都是一個(gè)循環(huán)”。
西安美術(shù)學(xué)院的《30分鐘廢墟》，用各種不同的外賣袋構(gòu)建了一座微觀城市，是環(huán)保宣傳，更讓許多人看到了自己的生活。
中央美術(shù)學(xué)院的雕塑作品《銳角》，同樣備受關(guān)注，一組雙臂伸展的家長(zhǎng)，體現(xiàn)了來(lái)自家庭的關(guān)懷與壓迫。
這些作品的出圈，是對(duì)美院學(xué)子專業(yè)能力的肯定，但除了“炫技”，美院學(xué)子對(duì)世界認(rèn)知、對(duì)社會(huì)思考的藝術(shù)表達(dá)能與公眾產(chǎn)生共鳴才是重要原因。
當(dāng)人們看懂作品《禱》里隱含的對(duì)消費(fèi)主義的反思時(shí)，看到《木糖醇》，感慨“我的童年就在那兒，可惜我再也打不開”時(shí)，看到《滴動(dòng)儀》《循回儀》，感受到古代機(jī)關(guān)術(shù)的具象化，明白了在文明迭代中，傳統(tǒng)和現(xiàn)代從來(lái)不是單選題時(shí)，那些擺在展廳里的雕塑，掛在墻面上的繪畫，藏在代碼里的交互裝置，便有了溫度與銳度。
它們用藝術(shù)的語(yǔ)言剖開生活的肌理，將社會(huì)現(xiàn)象、人們的內(nèi)心困惑與思考呈現(xiàn)出來(lái)，精準(zhǔn)地捕捉時(shí)代的脈搏，回應(yīng)人們內(nèi)心的關(guān)切，它們不再是高高在上，讓人難以理解的“陽(yáng)春白雪”，而成為了大眾能夠參與、能夠共鳴的精神力量。
這些出圈的畢業(yè)設(shè)計(jì)，展現(xiàn)的不僅是學(xué)子對(duì)社會(huì)、藝術(shù)、科技的獨(dú)特理解與時(shí)代審思。也讓我們看到了，藝術(shù)作品不必曲高和寡，那些藏在日常褶皺里的真實(shí)，看得懂的創(chuàng)意，欣賞得了的美，正讓世界變得更可感、更可思。
海報(bào)新聞編輯 朱肖明
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