作者：曹敬波（池州學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院副教授）
承載千年文化底蘊(yùn)的戲曲與現(xiàn)代科技藝術(shù)結(jié)晶的電影，在中國(guó)電影120年的發(fā)展歷程中相互交融。戲曲元素為中國(guó)電影注入獨(dú)特魅力，電影則為戲曲傳承發(fā)展開(kāi)辟新徑。朱怡淼教授的《媒介時(shí)代的戲曲元素與中國(guó)電影》（中國(guó)文聯(lián)出版社，2024年）一書(shū)，深入考察了戲曲在中國(guó)電影美學(xué)風(fēng)格形成與演變中的關(guān)鍵作用，為媒介時(shí)代戲曲藝術(shù)的存續(xù)與中國(guó)電影的民族化提供了寶貴參照。
該書(shū)系統(tǒng)梳理了戲曲與電影結(jié)合的三種演進(jìn)形態(tài)。早期無(wú)聲短片如《定軍山》《青石山》等，以固定機(jī)位實(shí)錄譚鑫培等京劇大師的舞臺(tái)表演，是結(jié)合之肇始。其后，戲曲藝術(shù)片如《梁山伯與祝英臺(tái)》《天仙配》等，突破舞臺(tái)限制，將表演與實(shí)景結(jié)合，借電影技術(shù)強(qiáng)化戲曲表現(xiàn)力。而當(dāng)下主流形態(tài)“戲曲元素電影”，則采取“化整為零”策略，將戲曲元素靈活融入電影敘事、人物、氛圍與形式美學(xué)，代表作如《梅蘭芳》等。
戲曲元素電影的出現(xiàn)，標(biāo)志著戲曲與電影的結(jié)合進(jìn)入了一個(gè)全新的階段。它不以完整搬演戲曲劇目為目的，而是將戲曲的敘事模式、表演程式、音樂(lè)唱腔、美學(xué)精神等元素解構(gòu)、提煉并融入電影本體語(yǔ)言，服務(wù)于電影自身的主題表達(dá)和藝術(shù)風(fēng)格。這就使得戲曲元素電影超越了對(duì)戲曲的單純記錄或模仿，運(yùn)用電影多樣手法對(duì)戲曲元素進(jìn)行現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯，使其在當(dāng)代語(yǔ)境中煥發(fā)新生。
該書(shū)深入剖析了情節(jié)、角色、音樂(lè)等戲曲核心元素在電影中的表現(xiàn)與功能。電影是一門(mén)綜合藝術(shù)，戲曲元素的融入，極大地豐富了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力，為敘事、人物塑造與氛圍營(yíng)造提供了獨(dú)特美學(xué)路徑。電影與戲曲共享敘事基因，戲曲故事常為電影提供豐富的素材。戲曲情節(jié)在電影中主要表現(xiàn)為三種形式：一是直接改編戲曲故事，如電影《趙氏孤兒》；二是借用戲曲唱段推動(dòng)敘事，如電影《風(fēng)聲》就巧妙運(yùn)用《空城計(jì)》唱段作為人物傳遞情報(bào)的方式，引發(fā)懸念并推動(dòng)情節(jié)發(fā)展；三是嵌套“戲中戲”結(jié)構(gòu)，如《霸王別姬》中舞臺(tái)情節(jié)與現(xiàn)實(shí)劇情交織映襯，增強(qiáng)了戲劇張力與感染力。
戲曲元素亦能幫助電影塑造深度人物。如電影《梅蘭芳》中的京劇表演，不僅展示人物才華，更深刻揭示其內(nèi)心情感，使人物形象更為豐滿立體。雖戲曲角色非電影主角，但戲曲元素?zé)o疑為人物注入了獨(dú)特氣質(zhì)與文化內(nèi)涵。
此外，戲曲音樂(lè)與表演形式能營(yíng)造獨(dú)特氛圍，彰顯地域與時(shí)代特色。電影《小城之春》中戲曲元素的運(yùn)用賦予影片古典含蓄之美；電影《青蛇》則借戲曲元素，營(yíng)造出神秘妖嬈之境。這些元素顯著提升了電影的視聽(tīng)美感與藝術(shù)感染力。
該書(shū)研究視角還頗具創(chuàng)新價(jià)值。它超越了以往戲曲電影研究中單一的史料考據(jù)或美學(xué)分析，系統(tǒng)性地提取出戲曲藝術(shù)中的核心元素，并深入探究其在電影中的具體呈現(xiàn)、審美功能及其在當(dāng)代媒介生態(tài)中的生存與傳播潛力。
因此，對(duì)戲曲元素電影的深入研究，其意義不僅在于學(xué)理層面，更在于其對(duì)戲曲和中國(guó)電影未來(lái)發(fā)展的實(shí)踐指導(dǎo)價(jià)值：一方面，電影為戲曲傳播提供新平臺(tái)，其敘事與技術(shù)手段也為戲曲表現(xiàn)形式開(kāi)拓新可能，助其煥發(fā)新生；另一方面，戲曲元素極大豐富了電影的藝術(shù)表現(xiàn)力與文化內(nèi)涵，提供了獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造手段與氛圍營(yíng)造方式。
隨著文化自覺(jué)提升與技術(shù)進(jìn)步，戲曲元素電影有望在未來(lái)的電影市場(chǎng)中占據(jù)更重要的位置。電影創(chuàng)作者可以通過(guò)創(chuàng)新的敘事手法、獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式和深刻的文化內(nèi)涵，吸引更多觀眾關(guān)注戲曲元素電影，從而推動(dòng)戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展。戲曲與電影的結(jié)合，不是兩種藝術(shù)形式的簡(jiǎn)單相加，而是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的“多聲部交響”。
該著作論述條理清晰、語(yǔ)言平實(shí)曉暢，兼具學(xué)理深度與可讀性。當(dāng)然，關(guān)于“戲曲元素電影”的邊界界定、某些具體案例中戲曲元素轉(zhuǎn)譯的有效性等議題，仍有待未來(lái)研究進(jìn)一步深化。
《光明日?qǐng)?bào)》（2025年07月24日 11版）
[ 責(zé)編：邢彬 ]
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