作者：皇甫宜川（中國電影藝術研究中心研究員、《當代電影》社長兼主編）
秋風獵獵，馬蹄聲由遠及近，金黃的隴東大塬在晨光中浮現(xiàn)出一抹肅穆與蒼茫――電影《風云山林》便如此拉開了序幕。這部近日在電影頻道首播的作品以20世紀30年代南梁革命根據(jù)地的烽火歲月為背景，勾勒出動蕩時代中個體命運與宏大歷史交織的動人故事。
影片突破了傳統(tǒng)革命歷史題材電影慣有的宏大敘事框架，轉(zhuǎn)而將鏡頭對準女人童金齡的蝶變歷程。在軍閥割據(jù)的年代，橋山腳下，槍聲未歇，秩序混亂。童金齡帶領兄弟們盤踞山林，雖名為“匪”，卻有情有義。當飛馳的馬蹄聲劃破了寂靜，假扮郎中的紅軍游擊隊指導員宋先生走進橋山。這次“出診”，不僅治好了山上的瘟疫，更指引童金齡他們走上了安國利民的覺醒之路。
“江湖道義”與“革命信仰”的沖突，構(gòu)建出一個充滿戲劇張力的矛盾場域。童金齡從最初的警惕、抗拒，到經(jīng)歷生死考驗，再到最終堅定地走向南梁，她的每一步轉(zhuǎn)變都被真實細膩地呈現(xiàn)出來。特別是在紅軍理念的感染下，她的心理波動和信仰重建過程顯得尤為深刻。片中“墳頭敘說迷?！薄澳狭焊锩鶕?jù)地初印象”等場景，通過地域方言與儀式化的空間調(diào)度，為角色心理提供了扎實的情感基礎。
這段傳奇故事具有厚重的歷史肌理。影片通過講述童金齡與紅軍接觸、交流的過程，折射出20世紀30年代人民在戰(zhàn)亂壓迫中尋找出路的強烈渴望。彼時，南梁革命根據(jù)地作為西北紅色武裝的重要支點，承載著貧苦百姓對和平與尊嚴的希望。童金齡的轉(zhuǎn)變并非孤例，而是時代洪流下千千萬萬人心靈選擇的縮影。影片借助“姑侄反目”“橋山易主”等戲劇沖突，將個人選擇與民族命運編織在一起，使革命主題有了更具溫度的表達。
視覺美學方面，《風云山林》也展現(xiàn)出獨特風格。蒼茫黃土、古道驛站、叢林山寨，在攝影和美術的精心構(gòu)建下，成為承載人物情感的真實空間。崇山峻嶺中的策馬奔騰、血色殘陽下的追逐與對峙，強化了影片的敘事節(jié)奏，也為其注入了一種粗獷豪邁與詩意抒情交融的獨特氣質(zhì)。這種風格化影像使歷史的厚重被賦予了視覺張力。
值得一提的是，《風云山林》反復打磨劇本，在人物設定、情節(jié)推進與情感節(jié)奏方面都頗見匠心。創(chuàng)作者成功塑造了傳奇女性角色童金齡――她不是被動的革命參與者，而是在磨難中主動選擇方向的人。這種角色構(gòu)建方式增強了影片的現(xiàn)實感染力。
影片不僅還原了一段塵封的歷史，更對“如何讓革命歷史照進現(xiàn)實”這一時代命題作出了回應。當童金齡策馬奔赴南梁，當紅旗在黃土地上迎風飄揚，歷史的厚重感與現(xiàn)實的穿透力在屏幕上匯聚成動人的藝術表達。正如影片結(jié)尾，宋先生那句“打天下是為了啥，打自己的天下又是為了證明啥”直擊人心，引發(fā)觀眾對信仰與選擇的深層思考。
《風云山林》以小人物映照大時代，用女性視角揭示信仰抉擇，在革命歷史題材電影創(chuàng)作中實現(xiàn)了有益探索。它以傳奇化的故事結(jié)構(gòu)承載厚重的歷史內(nèi)容，以人性化、在地化的創(chuàng)作策略探索主旋律的創(chuàng)新表達，既增強了影片的藝術感染力，也拓展了主旋律電影的敘事維度。
《光明日報》（2025年06月18日 15版）
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