高小立
隨著國風(fēng)國潮涌動(dòng),近年來“宋韻”元素越來越多地融入影視作品。紀(jì)錄片《遇見最美宋詞》,以宋詞為載體,構(gòu)建了一座連接古今的文化橋梁。
《遇見最美宋詞》的敘事突破了傳統(tǒng)文學(xué)紀(jì)錄片的線性模式,采用“散點(diǎn)式創(chuàng)作結(jié)構(gòu)”,以情感主題為線索,串聯(lián)起不同詞人、詞作及其背后的歷史脈絡(luò)。全片共7集,圍繞雅情、知己情、愛情、山水田園情、家國情等主題展開,多個(gè)人物和多首詞作形成“點(diǎn)·線·面”網(wǎng)格狀的敘事結(jié)構(gòu)。這種敘事策略的巧妙之處在于,打破了闡述宋詞的單一,將文學(xué)、歷史、人物生平交織呈現(xiàn),避免陷入對(duì)詞作或詞人的孤立解讀。比如片中將辛棄疾“醉里挑燈看劍”的家國情懷,與其“可憐白發(fā)生”的壯志難酬形成鮮明對(duì)照,使觀眾從時(shí)空背景、人物命運(yùn)、詞作意境等多個(gè)維度,與詞人產(chǎn)生共情。
片中不僅收錄了蘇軾、辛棄疾、李清照、柳永等詞人的經(jīng)典名篇,也挖掘了一些鮮為人知的冷門佳作。紀(jì)錄片一方面通過“熟悉感”引發(fā)觀眾情感認(rèn)同,另一方面又以陌生化的內(nèi)容激發(fā)觀眾的探索欲,形成“知識(shí)增量”與“情感共鳴”的雙重效應(yīng)。紀(jì)錄片并未單純停留在宋詞的文學(xué)賞析層面,而是通過詞人命運(yùn)與時(shí)代背景的聯(lián)系,揭示宋詞背后的精神力量。片中的宋詞或婉約抒情,或豪放灑脫,但有一點(diǎn)是共同的,就是對(duì)美的贊美,對(duì)惡的鞭撻。以此,宋詞不再只是文字,而是承載著民族精神文化基因的代代相傳。
在藝術(shù)表達(dá)上,《遇見最美宋詞》嘗試傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代人工智能技術(shù)的深度融合,打造出兼具古典意境與當(dāng)代審美的視聽語言。該片以宋代繪畫為靈感,采用小寫意的青綠山水畫為鋪底,讓詞人在畫中行走,觀眾在畫外“臥游”。而這“臥游”恰是欣賞中國畫最別具一格的形式。在古韻十足的傳統(tǒng)意境營造外,紀(jì)錄片引入現(xiàn)代科技打造一場時(shí)空穿越之旅,無論是李清照筆下“瑞腦銷金獸”的閨閣場景,還是辛棄疾詞中“金戈鐵馬”的戰(zhàn)場畫面都?xì)v歷在目。再輔以主持人精彩的誦讀與專家學(xué)者專業(yè)的解讀,以及古琴、簫等傳統(tǒng)樂器的背景音樂,共同構(gòu)建出了“淺吟低唱”的藝術(shù)氛圍。這種聲畫結(jié)合的方式,讓觀眾在“賞詞”與“聽史”中完成沉浸式的觀賞體驗(yàn)。
《遇見最美宋詞》對(duì)傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化并非簡單“復(fù)古”,而是通過敘事創(chuàng)新,激活其內(nèi)在生命力?!爸裾让⑿p勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生”——今人在面對(duì)人生逆旅之時(shí),依然可以從蘇軾身上汲取無懼風(fēng)雨的勇氣。為何片名中有“遇見”,就是因?yàn)槲覀儾粌H在宋詞中遇見宋人,某種程度上也“遇見”內(nèi)心中的自己。
(作者為中國視協(xié)理論評(píng)論專業(yè)委員會(huì)副會(huì)長)
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