高小立
隨著國風(fēng)國潮涌動，近年來“宋韻”元素越來越多地融入影視作品。紀(jì)錄片《遇見最美宋詞》，以宋詞為載體，構(gòu)建了一座連接古今的文化橋梁。
《遇見最美宋詞》的敘事突破了傳統(tǒng)文學(xué)紀(jì)錄片的線性模式，采用“散點式創(chuàng)作結(jié)構(gòu)”，以情感主題為線索，串聯(lián)起不同詞人、詞作及其背后的歷史脈絡(luò)。全片共7集，圍繞雅情、知己情、愛情、山水田園情、家國情等主題展開，多個人物和多首詞作形成“點·線·面”網(wǎng)格狀的敘事結(jié)構(gòu)。這種敘事策略的巧妙之處在于，打破了闡述宋詞的單一，將文學(xué)、歷史、人物生平交織呈現(xiàn)，避免陷入對詞作或詞人的孤立解讀。比如片中將辛棄疾“醉里挑燈看劍”的家國情懷，與其“可憐白發(fā)生”的壯志難酬形成鮮明對照，使觀眾從時空背景、人物命運、詞作意境等多個維度，與詞人產(chǎn)生共情。
片中不僅收錄了蘇軾、辛棄疾、李清照、柳永等詞人的經(jīng)典名篇，也挖掘了一些鮮為人知的冷門佳作。紀(jì)錄片一方面通過“熟悉感”引發(fā)觀眾情感認(rèn)同，另一方面又以陌生化的內(nèi)容激發(fā)觀眾的探索欲，形成“知識增量”與“情感共鳴”的雙重效應(yīng)。紀(jì)錄片并未單純停留在宋詞的文學(xué)賞析層面，而是通過詞人命運與時代背景的聯(lián)系，揭示宋詞背后的精神力量。片中的宋詞或婉約抒情，或豪放灑脫，但有一點是共同的，就是對美的贊美，對惡的鞭撻。以此，宋詞不再只是文字，而是承載著民族精神文化基因的代代相傳。
在藝術(shù)表達(dá)上，《遇見最美宋詞》嘗試傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代人工智能技術(shù)的深度融合，打造出兼具古典意境與當(dāng)代審美的視聽語言。該片以宋代繪畫為靈感，采用小寫意的青綠山水畫為鋪底，讓詞人在畫中行走，觀眾在畫外“臥游”。而這“臥游”恰是欣賞中國畫最別具一格的形式。在古韻十足的傳統(tǒng)意境營造外，紀(jì)錄片引入現(xiàn)代科技打造一場時空穿越之旅，無論是李清照筆下“瑞腦銷金獸”的閨閣場景，還是辛棄疾詞中“金戈鐵馬”的戰(zhàn)場畫面都?xì)v歷在目。再輔以主持人精彩的誦讀與專家學(xué)者專業(yè)的解讀，以及古琴、簫等傳統(tǒng)樂器的背景音樂，共同構(gòu)建出了“淺吟低唱”的藝術(shù)氛圍。這種聲畫結(jié)合的方式，讓觀眾在“賞詞”與“聽史”中完成沉浸式的觀賞體驗。
《遇見最美宋詞》對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化并非簡單“復(fù)古”，而是通過敘事創(chuàng)新，激活其內(nèi)在生命力。“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生”——今人在面對人生逆旅之時，依然可以從蘇軾身上汲取無懼風(fēng)雨的勇氣。為何片名中有“遇見”，就是因為我們不僅在宋詞中遇見宋人，某種程度上也“遇見”內(nèi)心中的自己。
?。ㄗ髡邽橹袊晠f(xié)理論評論專業(yè)委員會副會長）
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