鹽水棒冰
《六姊妹》結(jié)尾，當何家大大小小十幾口人重新幸福地團聚在一起時，觀眾感受到的不是意猶未盡，而是憤憤不平。
因為編導在前面十幾集中所刻畫的六妹家喜，實在是一朵集所有天下兒女自私自利之大成的奇葩。
她覬覦父母的房子，先是想方設法趕走了原先與母親同住在這里的大姐，自己住進來，之后又連哄帶騙從母親那里獲得房子的所有權(quán)。她眼紅三姐一家做生意賺了錢能住大house，看到有精裝新樓盤開售，慫恿丈夫謊稱自己不久于人世，騙婆婆借錢給他們付了首付。新房到手之后，她把母親留在老房子不說，還把家里所有像樣的家具都搬去了新房。聽說有大老板要出資購買母親的醬菜方子，她向母親索要未果，竟然花錢雇了小流氓去裝神弄鬼嚇唬母親，逼母親交出方子……
觀眾都等著看編導要如何收場：是讓天雷劈了她，還是讓唐僧說服她？
結(jié)果，正如她為了讓婆婆出錢買房編織的那個謊言：她得絕癥了。活不了太久了。只有兄弟姐妹的骨髓能夠救她。
接下來自然就是姐姐們不計前嫌救老六的戲碼――而最后配型成功的，必須是之前跟她積怨最深的大姐。
得了絕癥的六妹有救了。眼看要分崩離析的一大家子也有救了。
用不治之癥來強行實現(xiàn)大團圓，《六姊妹》不是首例。
2019年播出的《都挺好》中，倪大紅飾演的蘇大強，自私、懦弱，蘇母在世時萬事不出頭，蘇母去世后開始怒刷存在感，作天作地，一會兒要去美國養(yǎng)老，一會兒要兒子給自己買大house，一會兒要跳河自殺，恨不得地球圍著他轉(zhuǎn)。
也許連編劇也覺得這樣一個極端自我的人已經(jīng)無法用正常路徑洗白，只好放了個大招，讓他患上了阿爾茲海默癥。
臨近尾聲時，走失的蘇大強被發(fā)現(xiàn)獨自回了老宅，手里緊緊抱著當年背著蘇母攢下錢來為女兒蘇明玉買的練習本，上演了一出“他忘了一切，唯獨沒有忘記愛你”的戲碼。
蘇明玉哭了，觀眾懵了。
編劇不知道嗎？阿爾茲海默癥也許會讓人性情大變，但不會讓自私的人變得善良，不會讓一個沒有愛過的人有了愛。更多的時候，它讓病人以往被理性所克制的性格缺陷浮出水面，變得煩躁易怒，敏感多疑，一日一日地折磨著身邊最親近的人。
去年播出的《煙火人家》，路數(shù)稍微有點不同。
如果國產(chǎn)劇里專門有一類角色叫“極品媽媽”的話，李衣錦的媽媽孟明瑋絕對值得擁有一個席位：明明自己的人生過得一團糟，卻還執(zhí)意要掌控女兒的人生，把女兒壓得喘不過氣。創(chuàng)作者花了20多集來刻畫孟明瑋對女兒的“愛”：雖然女兒快30歲了，她還是全方位決定著女兒穿什么衣服、剪什么發(fā)型；動輒把女兒貶得一文不值，攪黃女兒的戀情之后，一邊催婚一邊叫女兒認清現(xiàn)實，停止挑三揀四；感覺到女兒開始“失控”，直接搬進女兒家里，甚至跟蹤到女兒朋友的公司，大庭廣眾之下甩女兒耳光；自作主張給女兒的上司打電話替女兒辭職……
當李衣錦終于決定擺脫母親的掌控，斬釘截鐵地宣告“無論以前發(fā)生過什么，我都不會讓你、也不會允許你，再影響我以后的人生”，觀眾還沒來得及替她叫一聲好，孟明瑋跳樓了！
當然，沒跳成。
在死亡邊緣走了一遭的孟明瑋，突然就變得通情達理善解人意，和李衣錦母女情深起來，最后還在女兒的支持和鼓勵下擺脫了魔鬼丈夫，開啟了新的人生。
驚不驚喜？意不意外？
國內(nèi)觀眾曾經(jīng)將早年韓國偶像劇流行的“車禍、失憶、治不好”戲謔地總結(jié)為“韓劇三寶”。事實上，雖然因為被反復使用而漸成俗套，但“三寶”的設定有其合理性，那就是通過為男女主人公設置巨大的考驗，來證明愛情的堅不可摧。
而今天，韓劇早已開發(fā)出了更加豐富多元的愛情敘事模式，“韓劇三寶”卻被換湯不換藥地植入了國產(chǎn)家庭劇，用來證明“血濃于水，我們總能和原生家庭達成和解”。
但“我們總能和原生家庭達成和解”本身是可疑的。
莎士比亞論及愛情時曾經(jīng)說：雖然愛情是美好的，但通向愛情的途徑并不平坦。親情更是如此。當一個家庭里出現(xiàn)了加害者與被害人，前者的脫胎換骨與后者的一笑泯恩仇，都不會因為一句“血濃于水”而必然發(fā)生。
而當下一些家庭劇之所以讓人無法接受，就是因為它們不僅像一個將冷峻現(xiàn)實和美好童話粗暴嫁接后產(chǎn)生的怪胎，更以一種“我弱我有理”的強盜邏輯，讓加害者不加反省而過于輕易地獲得了被害人的原諒。
當“車禍、失憶、治不好”從考驗愛情的工具，變成綁架親情的武器；從主人公通往最終幸福的障礙，變成解決一切家庭矛盾的靈丹妙藥，真擔心有一天我們會聽到劇中人說：什么，是絕癥？我們家有救了！
本文鏈接：http://m.enbeike.cn/news-6-1354-0.html“絕癥”竟成了家庭劇的靈丹妙藥？
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