◎余小魚(yú)
《浪浪山小妖怪》脫胎于兩年前的動(dòng)畫短片集《中國(guó)奇譚》中的《小妖怪的夏天》。有意思的是，雖說(shuō)《中國(guó)奇譚》包含的八部短片里，《鵝鵝鵝》《林林》等作品用傳統(tǒng)文化、復(fù)古畫風(fēng)打動(dòng)了不少觀眾，但它之所以能成為社交媒體上的話題之作，還是要感謝《小妖怪的夏天》對(duì)當(dāng)代打工人的生動(dòng)隱喻。
也就是說(shuō)，在當(dāng)初《中國(guó)奇譚》的高熱度中，其實(shí)一直隱含著“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”的沖突，而這個(gè)問(wèn)題在拉長(zhǎng)篇幅的《浪浪山小妖怪》中非但沒(méi)能得以解決，反而變得更為鮮明，使本片的立意陷入自我矛盾中。
浪浪山的小妖怪選擇走向李善德的反面
職場(chǎng)，大概是時(shí)下最熱門的影視創(chuàng)作題材，但在今時(shí)今日的文藝作品中，所謂的“職場(chǎng)理想”卻已大不同。早年間《杜拉拉升職記》等作品所宣揚(yáng)的“通過(guò)努力奮斗實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值”似乎已退出歷史舞臺(tái)，《甄
